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就拿动画《高达》打比分，作为这款系列动画的衍生物，其高达模型的获利远远高过其动画本身的获利，而向骏飞的《明星志愿》动画在全国热播之后，大宇公司也立刻向外销售动画当中的人物手办，那是大大的捞了一笔，而那些儿童动画片是很难获得这方面的收益。
为了在最大程度上开拓大陆的观众群，向骏飞在人设方面不得不做些妥协。
077正文 第七十七章
对一部动画来说，人设好坏将直接影响到它的收视率，既便是像《ONEPIECE》这样难得一见的经典动画，也有人因为它的人设比较诡异拒绝观看。而一些故事情节并不出众的动画却能因为人设的优秀，而获得相当一部分观众的追捧，这就充分证明了人设的重要性。
为了尽可能满足大陆观众的欣赏眼光，向骏飞不得不在漫画版的《大唐双龙传》基础上，进行必要的修改。制作动画这么久以来，向骏飞还是首次甘当动画人物设计师的职位，原先他都是完全忠实于原作漫画或游戏当中的人设。
既然向骏飞此刻身兼动画人物设计师的重担，就必须给动画版的《大唐双龙传》挑选一种合适的画风，而目前在市场上流行的画风一共有六大类。
一是写实派，所谓的写实派顾名思义就是按照真人的五官的形状、身体的比例、衣服的效果，都依照真实的模样来呈现；另外，人物所处的环境，像街道房屋之类的，都画得如同真实世界一般。没有刻意的虚构夸张。这类作品的优点就是能让读者对作品有一种真实的感觉，有很强的代入感，港式画风基本上都可以属于这一类。当然不止是香港漫画，其写实派风格的漫画在日本也有一席之地，最为国人熟知的两名写实派漫画家就是创作过《城市猎人》的北条司和创作过《灌蓝高手》的井上雄彦。
二是白描派，这种绘画技法趋于简单，多以线条为主；五官、脸型上没有过多的修饰，画面也称不上华美，俗话说没有特点就是最大的特点，白描派也正是因为它这一绘画起来省时省力的特点，获得了许多漫画家的喜爱，这里面最出名的当属日本漫画女一号高桥留美子莫属。
三是唯美派，一切为了唯美，这就是唯美派的作风。就像中世界欧洲妇女追求峰腰情愿冒饿死的风险，唯美派画家为了追求一般唯美效果，不仅连画面，就连剧情、意境、内涵都要向唯美靠拢；有时候为了追求唯美的效果，甚至情愿牺牲剧情的逻辑性。说起当今唯美派漫画家当首推CLAMP这个女性制作团体。另外像由贵香织里、钟村有菜等作者都属唯美派画风。
四是简单派，顾名思义，就是画风简单，画技单调，有时丝毫不追求画面的美感，只是做到把意思表达到了就行了。说起省时省力，此派画风比起白描派那是有过之而无不及。所以自然也很受漫画家的喜爱。像创作《蜡笔小新》的臼井仪人、创作《老夫子》的王泽、创作《双响炮》的朱德庸都是此派高手。
五是草稿派，这个派系说来都是由创作过《幽幽白书》和《猎人》的漫画家富坚义博搞出来的。作为天王级的漫画家，富坚义博就有能耐直接把绘画草稿交上去让出版社发行，并且出版社还要点头哈腰说谢谢，读者们也还争着抢着去购买。
六是可爱派，有派漫画都是走的是可爱路线。绘画风格购就是眼睛能画多大就多大，越是主角眼睛越大；然后嘴巴小小，下巴尖尖，身材要多好有多好。
以《大唐双龙传》这样的武侠动画，其人设图当然不可能采用唯美、简单、草稿、可爱这几类画风，最符合的也只有从写实与白描上面做选择。
向骏飞想来想去，最后还是决定让动画人设采取写实风格。诚然以高校留美子为代表的白描派漫画家创作过不少经典的格斗类漫画，不过抛去故事剧情的因素，单以画面的视觉冲击力来判断，写实类漫画绝对要优于白描派。还记得在《灌蓝高手》漫画当中，湘北对抗山王最后关键时刻那段超长没有任何文字的画面吗？
正是因为井上雄彦写实风格画风的超强视觉冲击力，完美营造出来了那种“无声胜有声”比赛氛围，让读者只需从樱木花道、流川枫的脸部神奇，紧蹦的肌肉就可以看出他们在想些什么，在传递着什么。
在武侠动画当中，这种不需要用语言只需用动作进行表示的地方实在太多了，而这个时候写实风格的优越性就会显示出来，这也是向骏飞下定决心的关键所在。
“既然大陆观众不喜欢黄玉郎式的写实画风，那么自己就让动画版的画风朝北条司的方向靠，这样应该会让大家接受。”
不论画风就以画功来说，北条司的实力既便在日本也是名列前茅，堪称大师级人物。他的人物风格细腻写实不说，而且现代感很强，、动感与质感完美融合。也不知道是不是北条司曾经学过服装的原因，他并不会特意夸张人物肌肉，特别是他笔下的女性，线条柔和极具曲线美，在《非常家庭》这本漫画中，北条司更把他细腻写实的画风发挥到极致，在读者看到长相普通男主角雅彦扮女装时，居然不会产生任何突兀感，将北条司的画功实力烘托的淋漓尽致。
虽然另一位写实派代表画家井上雄彦也是难得一见高手，但单以人物美型度来说，特别是女性人物造型的读者认可度显然还没有达到北条司的深入人心。
向骏飞当年在《画书大王》时代就看到过北条司执笔的《城市猎人》并被对方那种独特的绘画风格所深深吸引，有事没事的时候就拿起笔，照着北条司的画集临摹起来，对北条司的绘画风格还是有一定了解。
在加上向骏飞本身就是艺术学校的学生，本身还是具备相当的美术基础，所以将《大唐双龙传》的黄玉郎画风朝北条司画风方向进行修改也并非不可能办到的事，另外向骏飞可是拥有动画自创生成器这台动画制作终极机器，在进行修改的时候，他随时可以将笔下的人物转换成动态画面，更加立体的对人物修改是否成功进行判断或修改，这也将给他节省大量的时间。
向骏飞模仿北条司风格创作出来的《大唐》众生图能赢得大家的赞誉吗？
078正文 第七十八章
虽然向骏飞已经将《大唐双龙传》分为三部曲在进行制作，不过在第一部的五十集里，出场人物依然是多得吓人，其人物设定工作量实在不轻。正所谓心急吃不成热豆腐，想要一下子将这上百人物进行人物设定可非易事，所以向骏飞决定先将漫画第一集的几个重要人物先进行设定。
向骏飞首先是《大唐双龙传》的两位主人公徐子陵和寇仲，不管是小说还是漫画他们首次亮相的时候年纪都不大，徐子陵是十六岁，寇仲是十七岁，黄易在小说中对徐子陵是这样描写道“长相非常讨人喜欢，双目长而机灵，鼻正梁高，额头宽阔，嘴角挂着一丝阳光般的笑意……”另外黄易还对徐子陵的身高进行了说明，直截了当的读者说出徐子陵已经长得和成年汉子一般高大，肩宽腰窄，只是因营养不良，比较瘦削。可不能小看这点在小说当中出现的信息，向骏飞如果设计出来的徐子陵如果在形象上无法吻合上面的文字，那么这就是一款失败的人设。
徐子陵是整部《大唐双龙传》里面数一数二的白面小生，既便是婠婠这样眼高于顶的魔女，也深深的被徐子陵那英俊的相貌所吸引，黄易先生曾经给徐子陵和婠婠安排了一场精采绝伦的对手戏。在徐子陵单独疗伤之际被婠婠发现，对阴葵派来说徐子陵是他们处之而后快的目标，所以婠婠自然不会放过这个好机会，在准备亲手解决掉徐子陵之前，这位魔女就首次对徐子陵说出了剖白倾慕的真心话，“子陵啊！知否你是这世上唯一能令人动心的男人！我爱你这副英俊得不似人间的脸孔，我爱看你瞧人时那种轻蔑不屑的神色，从没有男人用这种神色看人家的。唉，世界上竟有徐郎般冷漠的男人！”
香港漫画画风之所以很难得到大陆观众的人同，很大一点就在于他们既便是在刻画像徐子陵这般的白面小生的时候也要把他们画成是肌肉男，其手臂胸肌都粗得和史泰龙能有一拼，按照目前人们的审美标准，这类肌肉男能称得上强壮，但离英俊却有十万八千里的距离。在进行这次修改当中，向骏飞就特意淡化徐子陵的肌肉，并且在原作漫画的基础上对其面部轮廓进行大刀阔斧般的修改。
至于《大唐》当中另一主角寇仲，黄易给他的人物描写是“他虽欠徐子陵的俊秀，但方面大耳，轮廓有种充满男儿气概的强悍味道，神态漫不在乎的，非常引人；眼神深邃灵动，更绝不逊于徐子陵，使人感到此子日定非池中之物。”
老实说，在黄玉郎版本中，寇仲的形象还是很符合小说中的描绘，特别是那对眼珠子，让人看上去就觉得很机灵。不过虽说黄易特别提起过寇仲的轮廓有一种男儿气概的强悍味道，但在漫画原作中，还是感觉太过了些，毕竟对一个十七岁而且还为温饱而奔波的小毛头，那身彪悍的形态还是过于夸张。
其实寇仲这个人物形象倒是和北条司笔下的寒羽良有点相似，当然是青年时代的寒羽良，所以在这次修改在向骏飞也不忘从寒羽良的形象上寻造灵感，希望借此让寇仲的形象更加被广大观众接受。
至于在《大唐双龙传》第一集当中的另两位重量集角色，双龙的“娘”兼武学启蒙老师傅君卓，以及与双龙有着不共戴天之仇的宇文化及。
这两个人物都是《大唐双龙传》前期至关重要的角色，向骏飞在对他们进行人物设定也都是费尽心思，力图让动画版的人设符合广大观众的对他们各自的印象。
虽然向骏飞只是重新绘制了四个人物，但这就足足画了他两天时间，这时向骏飞感到如此下去可不是个办法，在五十集的动画版中，将出现的各式人物怎么说也有上百个，这样下去，光人设这块就要花去他�