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随后一系列影片的大卖，也证明这是行之有效的宣传方式，其他几大电影公司，同样也在加大互联网营销方面的支出，而这部分费用，相当多来自过往支付给传统影评人的红利。
换句话来说，瑞恩在这场新旧交替的转变中，起到了积极带头的作用，也怪不得这几年那些老牌影评人越来越不待见与他有关的作品，毕竟他动了他们的蛋糕。
可惜，他们只是注定被时代抛弃的一些人，无论是对瑞恩还是对现在的局面，都没有什么好办法。
会议由ceo罗伯特？艾格主持，带着典型的西方公司式会议风格，简练、精辟、直奔主题。
罗伯特？艾格的话不算多，除了提及强调过去一年互联网在迪士尼整个营销中发挥的巨大作用外，重点介绍了上一个财年华特迪士尼的业绩。
去年整个华特迪士尼集团的营业额达到了450亿美元，税前利润额为96亿2000万美元，净利润则达到了创历史新高的62亿美元。
这些数字比之前一个财年都有了长足的进步，随着与惊奇漫画、詹金斯影业和皮克斯工作室的磨合期彻底结束，整个迪士尼集团驶入了快车道。
要知道，迈克尔？艾斯纳所在的最后一个财年，迪士尼的净利润从上一年的仅仅9亿美元变成了亏损！。
在几个重要部门的负责人简短介绍过各自业务的发展和规划之后，瑞恩用简练有力的讲话，提醒所有人互联网对集团公司发展的重要。
“互联网不仅是工业时代的工具或一次科技进步，它应被视为一个独立的时代，而当下最大的颠覆也正是互联网时代对工业时代的颠覆！”
或许现在的互联网只是对传统行业形成了一定的冲击，但有过前世经历的瑞恩才知道，未来是一个什么样的时代，他曲起指节用力敲了下桌子，吸引了所有人的注意力后，继续说道，“回顾历史，在所有新旧时代交替的时候，旧时代全是惨败的一方。”
“其实，我们真正的竞争对手不是时代华纳，不是维亚康姆，也不是新闻集团和康斯卡特。”
这些迪士尼的高管都笑了起来，似乎猜到了瑞恩下面的话，而瑞恩下面的话也与他们所想没有太多区别，“我们真正的对手是整个时代！属于互联网的时代。”
“过去三年多，我们加大了在互联网营销方面的开支。”瑞恩的声音不大，却清楚的传到了每个人的耳朵里，“今年上映的《饥饿游戏》《加勒比海盗2》等电影项目，互联网方面的营销费用已经超过了全额的三分之一，而影片和相关衍生品的大卖，也证明了我们的投入完全是值得的。”
“所以！”瑞恩稍稍加强了语调，“电影行业将会成为最先一批被互联网颠覆的传统产业，以后它要遵循互联网的一些规则，而对于传统影视公司来说，其实对手不仅仅是其他大的公司、小团队，也不是视频网站、在线售票网站，更不是先进的管理和工业化体系。其实，对手就是整个时代！”
最近几年与网络公司合作越来越多，本身也有庞大网络布局的迪士尼管理层，明显有更多切身的体会。
主要依靠传统营销方式的几部电影的失败，其实就已经给好莱坞的制片商和发行商们敲响了一记警钟，虽然互联网越来越被重视，可是还有相当多好莱坞公司管理层的思维还在过去的“情怀”上争论打转，根本没有意识到这其实是一场革命的悄然到来。
用不了几年，那些不具备互联网基因的传统大片只有失败一条路可走，让不懂得及时跟进时代转变的传统影视公司亏的一塌糊涂。
互联网时代的破坏性创新有三个层次，最低的层次是产品对产品的颠覆；再进一层是品类对品类的颠覆，或者行业对行业的颠覆；最高意义上的颠覆是时代对时代的颠覆。
在产品方面，好莱坞出产的的传统影片已告别粗放式增长的抢钱时代，亏损情况越来越多；在行业竞争方面，也将面临bat、视频网站、在线售票网站的互联网行业的跨界竞争；其实这些都不是最可怕的，最可怕的颠覆来自于自己所处于的传统时代开始翻篇，全新的互联网时代已经来临。
未来别说是整个传统行业被一个一个颠覆，就连在互联网行业内部，传统互联网公司也都在逐渐被颠覆。
这可以说是一种破坏性创新，它总会让人认为它是一个突破性的新技术，而恰恰相反，破坏性创新根本不是突破性技术，它一开始出现的特征是降低原有的性能指标，通常更方便，更简单，更便宜。
最为典型的，正是有了网络预售机制，《饥饿游戏》才创造了北美影史上堪称奇迹的预售纪录，那高达1亿1000多万美元的疯狂预售中，有超过一半来自网络订票！
互联网不仅仅是从渠道上颠覆电影产业，就连内容上，也会逐渐颠覆落后的传统内容制作，不适应互联网时代的传统类型的大片市场份额必然急剧萎缩。
对于创立近八十年的迪士尼来说，大风大浪经历过太多了，整个集团凭智慧和经验度过了一次又一次的危机，但如今这个时代真的不一样了。
因为华特迪士尼最重要的竞争对手的不是个人或者集团，而是整个时代。
在这个时代，以往的经验智慧和资源优势都突然不管用了，因为很多时候破坏性创新的规则恰恰是与原来的市场规则相反。
这也是瑞恩数次在迪士尼高层会议上强调互联网重要性的原因，整个集团必须做出稳健而又适当的转变，否则未来必然会被淘汰。
他至今都还记得诺基亚那句著名的话——我们并没有做错什么，但不知为什么，我们输了！（未完待续。。）
第六百八十五章 关于变形金刚的筹备（）
无论身处任何位置的人，都会感觉到压力，好莱坞始终环绕在镁光灯之下，其中看似风光的名流们，其实面临着常人无法想象的压力，合适的发泄渠道和发泄方式，无疑至关重要，否则很可能就会走上歧途。
男女之间最为原始的运动，肯定是卸掉压力的良方，与瑞恩在海上缠绵了一个周末之后，娜塔莉带着轻松和自信的笑容，重新投入到了《127小时》的后期工作中。
回到迪士尼的瑞恩，也迎来了一位重要访客，《变形金刚》的导演迈克尔？贝。
迪士尼已经与爆炸贝签订了正式的导演合同，从《绝地战警》时就与他一起工作的整个团队，都会进入《变形金刚》剧组，这批人绝对是好莱坞最擅于制造爆炸和拍摄富有视觉冲击力镜头的一批人。
剧组才刚刚开始筹备，迈克尔？贝与相关人员制定了一份相当详实的计划书。
“两周前，我去罗得岛州参观了孩之宝公司的基地。”坐在办公桌的对面，迈克尔？贝大致介绍了目前的准备工作，“坦白地讲，瑞恩，我不是一个《变形金刚》迷，但那些玩具确实令人印象深刻，我与孩之宝的ceo布莱恩？戈德纳谈了几次，有了不少收获。”
“可以说一下吗？”瑞恩只是翻了翻计划书，就暂时放在了一边。
前世作为八十年代初出生的一批人，《变形金刚》系列承载了他太多美好的记忆，他从不否认自己也是《变形金刚》真人电影的影迷，即便这是被无数影评人抨击的无脑爆米花。
“首先是机器人。”迈克尔？贝接过秘书递来的咖啡，道了谢后，继续说道，“他们不应该被称为机器人，而是机械生命体，所以方方正正、笨重粗壮的机器人造型并不适合变形金刚们。”
见到瑞恩轻轻点头，迈克尔？贝似乎更有信心了，“设定中，他们就是如同人类般拥有高等智慧的外星生命，那么身体也应该像智慧生命一样，充满了曲线和形体美。”
瑞恩很认同迈克尔？贝的观点，这不但是科幻片，涉及到的还是高等外星生命体，如果搞的粗大笨重那简直就是笑话，就像是那些不了解《魔戒》原著的人，抱怨电影中甘道夫这个巫师总是近身肉搏一样可笑。
“我与工业光魔特效组方面沟通过了。”迈克尔？贝还在继续，“我们会按照流线型设计包括擎天柱和威震天在内的主要金刚角色，工业光魔给了我一副大致的设计简图，我们会同比例制作模型，其中擎天柱可能要用到上万个部件。”
如此一来，在一次变形过程中，机器人的数千块元件会同时运动，从而避免了变形金刚动画片中变形金刚的体积和质量可以随意变小变大这一较难用日常物理解释的现象。
独特的变形金刚造型也可以着重显示出他们来自赛博坦这一根本的特质。
迈克尔？贝并没有停留太久，只是就一些关键问题与瑞恩交换了意见，留下那份计划书后，很快就离开了迪士尼总部。
他带来的这份计划书，不仅是关于影片摄制，还有迪士尼成立的‘汽车人’工作室的整个初步规划，其中涉及到了筹备、宣传、拍摄、发行、合作以及周边等众多环节。
比如宣传方面，目前这个工作室已经与78个国家的200多个公司接触过了，预售工作早早就展开了。
为了与美国的变形金刚迷友界取得紧密互动，迪士尼打算从下个月开始举行一个“擎天柱台词竞赛”的活动，请这个系列的粉丝为电影中的擎天柱撰写台词，最终获胜者撰写的台词将会出现在影片中。
惊奇漫画公司得到了《变形金刚》的漫画版权，在影片上映前一段时间，会陆续出版变形金刚真人电影的四卷本漫画前传，故事主要反映大黄蜂从赛博坦星球来到现代地球的经过、威震天来地球寻找火种源的经过以及第七防区的起源。
除此之外，还有一些面向低龄儿童的真人电影故事丛书，这些图书都会在真人电影公映前陆续出版，为真人电影的故事营造丰富的前传背景。
一部真正成功的电影背�