按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
毕竟，伊豆是国内的旅游景点，汤岛的温泉非常有名，很多日本人都会去那里旅行，那里也是流浪艺人的聚居地，碰到流浪艺人并不稀奇。
而每一群流浪艺人中总有年纪小的艺伎，她们鲜活而美好，让人禁不住生出怜爱之心。
自己的遭遇和其他无数人的遭遇一样，没什么出奇，只是有些人过后就忘掉了，有些人却念念不忘，写成了文字，记录下来。
一时间，川端康城觉得自己和这位素未谋面的村上春术先生可以引为知己。
他们是同样心思细腻而敏感的人，是同样热爱美好事物的人，他有了认识这人的冲动。
金东光看到川端康城发愣，便推了他一把。询问缘由，两人是很好的朋友。
川端康城笑了笑，没有说什么，这种奇妙的事情只可意会不可言传。说出来怕也没有人相信，不如藏在心底。
他把这本《雪国》递给金东光，金东光同样是日本新锐的作家。
此刻川端康城急切的想知道这些书籍的来历，这本《雪国》的作者在哪里？
他向警察本部的工作人员打听，得到的消息却是这些书籍是中国那边捐助过来的。工作人员还抱怨说捐助什么不好，偏偏捐助这些没用的东西。
因为灾民很多，不少地方发生哄抢事件，所以救灾物资大多存放在警察本部，需要的时候再搬运出去。
对于这些书籍，警察们不知道如何处理，只能暂时堆放在那里，等待命令。
或许还需要文化部门的审查，谁知道里面有没有不健康的书籍，他们也不精通中文。
川端康城想了想。那本《雪国》应该是生活在中国的日本侨民所写，这些书籍不应该被堆放在这里被随意践踏。
他和另外两人商议，应该尽快把这批书籍送到大学或者图书馆。
至于审查的问题，这个时候的文化部门恐怕是顾不上，只能一切从简了，找一位精通汉语的专家来鉴别一下就是了。
在日本，精通汉语的学者不少，很多日本人都会一些汉语。
此时，川端康城和金东光在日本文坛刚刚出头，而芥川龙之界已经是成名作家了。
芥川龙之界生于1892年。在1915年写出了后来享誉世界的《竹林下》，不过那时他还是个无名青年，到1919年才开始在日本文坛崭露头角。
1921年，他被大阪每日新闻社以海外观察员的身份派往中国。
在中国。他从上海出发，一路游览了杭州、苏州、扬州、南京和芜湖，然后溯江而上至汉口，游洞庭，访长沙，经郑州、洛阳、龙门前往北京。
他非常了解中国文学。尤其喜欢《水浒传》和《西游记》。
由他出面，向日本文化部发出申请，代为处理这批由中国运送来的书籍。
几日后，日本文化部才有了回信，并派了一位专员负责此事。
后来，这批书籍被分别送入日本各大学和图书馆收藏，其中一些宣传革命和思想不健康的书籍被查收和焚毁。
川端康城拿走了《雪国》，回到东京仔细。
对于《伊豆的舞女》他有一种熟悉的亲切感，对于《雪国》他就只有深深的叹服了。
他觉得这种融合了日本传统文学和西方文学的作品具有极为震撼人心的力量。
此时的日本文坛，以芥川龙之界为代表的“新思潮派”大行其道。
新思潮派认为文学作品可以虚构，强调题材的多样性，并且十分讲究写作技巧，注重艺术形式的完美。
这个流派表现了本世纪初日本小资产阶级不满现实而又苦于无出路的心情。
川端康城此刻也是“新思潮派”的追随者，但他又不满于这种写作方式，想要有所创新，《雪国》给了他极大的启发。
他和金东光探讨《雪国》的写作方式，有一种豁然开朗的感觉。
他非常想和《雪国》的作者进行交流，但又没有作者的联系方式，只好抱着试试看的态度写了一封长信，寄给了出版《雪国》的出版社。
一家叫做万象书局的出版社，并请书局转交给作者本人。
与此同时，川端康城还在《文艺春秋》上发表了对于《雪国》的文学评论，极力的赞誉这篇，并称这是日本最为纯美的文字。
《文艺春秋》这本杂志是在1923年1月由菊池款创办。
起因是菊池款厌烦为适应出版商和编辑的喜好而写作，声称“我要写我自己的话”，于是聚集了二十多个同人，创办了《文艺春秋》杂志，标榜“纯文学”。
川端康城是《文艺春秋》的编辑。
这本杂志后来还设立了芥川奖和直木奖，在日本文坛有着不小的影响力。
《雪国》也因为《文艺春秋》的大力推荐而获得了日本文坛的关注。
在上海，林子轩接到了平禁亚转来的信件，信件已经被翻译成了中文，他看了看写信的人和信中的内容，不由得摇头苦笑。
所谓知己，不过是川端康城的另一个自己。（。）
第一百九十二章 中国制造的超级英雄们（）
1923年10月8日，上海十六铺码头。∷
一艘从日本而来的客轮驶进了码头，从里面走出来的是伤痕累累的华工，这些人是在日本大地震期间幸免于难的中国人。
这些华工走上码头，忍不住痛哭流涕，让码头上欢迎他们的温州同乡愕然不已。
于是，日本在大地震期间借机残害华工的消息就此公诸于众，舆论一片哗然。
想想当时上海各界踊跃为日本募捐的情形，想想当时新闻媒体煽情的报道，这一巴掌狠狠的打在了中国人的脸上。
10月18日，中国驻日代办张远节来到上海，还带来了一个日本谢赈团，答谢中国对于日本的捐助。
上海记者就华工被害一事质问日本代表，张远节还为日本开脱，日本代表则矢口否认。
答谢会上的交锋见报后，新闻媒体大受刺激，抗震援日的热潮一变而为抗议日本屠杀华工，纷纷指责日本仁义道德沦亡殆尽。
日本对此先是死不承认，随即承认这只是误杀：地震时韩人暴动，群情愤激，误伤华人。
而且，日本政府对国内新闻实施封锁，不准许报纸报道此类消息。
在上海，不少人回想起当初林子轩的反常举动，不由得猜测难道林子轩已经预料到这种情况出现，才做出那种突兀的举动。
林子轩身边的人问过这个问题，但他却没有回答。
对于日本，还有什么好说的。就算是发生了这种事，还有不少中国官员为日本开脱。认为这只是误会，中国和日本是友好邻邦。不要因此影响邦交。
对于这样的国家，他实在是无话可说。
这时候，赛珍珠把翻译好的《麦田里的守望者》寄给了林子轩。
林子轩看了看，赛珍珠的翻译基本上符合原意，或许因为是女性，用词较为典雅，稍微削弱了这部的嘲讽精神。
她笔下的主人公虽然仍旧是一副吊儿郎当的模样，却多了一些让人伤感的东西。
翻译很多时候是一种再创作的过程，绝不是照葫芦画瓢。那不是一位好的翻译家，只要能够准确的表达原著的精神，适当的语句调整是允许存在的。
而且，翻译的作品往往会带上翻译家的痕迹，有翻译家自己的东西融入进去。
林子轩对此并不排斥，他并非一定要还原原著，那没有多大意义。
在文学创作上，同一级别的作家其实没有高低上下之分，只是在题材的选择或者擅长的领域有所不同。或许赛珍珠这一版的《麦田里的守望者》更为出彩也不一定。
他把这本寄给了美国的彼得逊律师，请他代为找出版社出版。
和这本一起寄出去的还有几本漫画，漫画的主人公叫做克拉克肯特，他还有个名字叫做超人。
在历史上。《超人》出现于1938年，被刊载在《动作漫画》的创刊号上。
《超人》的创作者西格尔和舒斯特是中学同学，两人都是科幻迷。
他们在学校里自办过刊物。写了一个叫做“超人帝国”的故事，讲述一个极度聪明的光头教授凭着他的头脑作恶的故事。
一家公司对他俩的作品表示兴趣。于是他们创作了一个全新的完整故事。
那就是现代超人的雏形：外星毁灭，遗孤逃生。来到美国，他有着了不起的能力，为保护普通人而战……
他们给这个故事取名叫做《超人》。
然而，在随后的几年内没有一家出版社对他们的作品感兴趣，他们穷困潦倒。
1938年，他们的漫画得到了国家联合出版公司的关注，这是一家新兴的漫画公司，也是dc漫画公司的前身。
于是，《超人》发表在《动作漫画》上，西格尔和舒斯特以130美元将版权卖给了公司。
不得不说，这和白送没什么区别。
不过谁都没有想到，正是这本《超人》拉来了美国漫画的黄金时代。
林子轩自然不会犯这种错误，他明白《超人》在后来创造了多大的利润，所以这本漫画的版权一定要掌握在他的手里。
他寄给彼得逊律师是想在美国出版，就算是自费出版都无所谓，但绝不卖版权。
他在后世看了一部美剧，叫做《超人前传》，详细讲述了超人成长的过程。
林子轩为这部漫画写了脚本，介绍了整部漫画的设定，包括超人出生的氪星，超人在地球上成长的环境，他的朋友和敌人等等。
执行人就是他从美院拉过来的三名学生。
目前来看，日本市场是不用想了，日本想要恢复经济至少需要几年的时间，那么只能向美国市场进军了。
唯一的难题是这三人都没有去过美国，他们刚开始画出来的美国怎么看都有上海的影子。
于是，林子轩让他们用一个月的�