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然而，他不太了解林子轩的性格，在文坛，有很多奇怪的现象。
比如，两人都是鸳鸯蝴蝶派的作家，有可能会引为知己，也可能会反目成仇。
林子轩自己的武侠写的好，或许就见不得别人在同类题材上写的同样出色，人心隔肚皮，平禁亚在这方面不敢擅自揣测。
所以，他直接把向慨然带来，看看林子轩的反应。
如果林子轩敷衍了事，那他就不再打向慨然的主意了，如果林子轩看重向慨然，他也有一份引荐的功劳。
这说明，当一名合格的下属是一件多么不容易的事情。
林子轩不知道平禁亚的小心思，在搞清楚向慨然就是平江不肖生后，更为热切起来。
他其实没看过《江湖奇侠传》，就算是后世被拍成电影的《卧虎藏龙》他都没看过，对于这种民国时期的武侠提不起兴趣来。
但平江不肖生、王渡庐、还珠楼主这些人的名字还是听过的。
《江湖奇侠传》以湖南平江、浏阳两县县民争夺赵家坪一事为引子，以昆仑、崆峒两派弟子分别助拳争夺赵家坪这个“水陆码头”为线索，牵引出两大武林门派的恩怨情仇。
作者受到了湖南民俗的影响，将写实与神怪相结合，展现了一个不同以往的江湖世界。
甚至是带了一点仙侠的色彩，影响到后来还珠楼主《蜀山剑侠传》的创作。
林子轩略微翻看了一下，还是不怎么能提起兴趣，主要是对民国时期旧派的叙述方式不怎么习惯。
就像是后世看惯了网文的读者去看传统文学，也会不习惯。
网文是快餐文学，一目十行，传统文学需要精读，否则根本不了解其中的韵味。
但这不妨碍他对《江湖奇侠传》的看重，并对其中情节的设置夸赞了一番，认为这是一本别出机杼的，在武侠写作的创新上有重大意义。
林子轩许诺会在报纸上推荐这本。
向慨然受宠若惊。
林子轩在武侠上是大师，《射雕英雄传》写的很精彩，他本来也想和其他文人一样模仿林子轩的写法，但他心中自有一股傲气。
我为什么不能写出自己心中的武侠呢？
他懂得武功，学识不差，也会编故事，于是，他另辟蹊径，写出了《江湖奇侠传》。
他这次拿来给林子轩看，心中的确有点忐忑，不过就算是林子轩不欣赏，他也不会放弃，在文学的道路上，没有哪一条路一定是正确的。
他相信自己。
此刻有了林子轩的肯定，他更为自信了。
平禁亚趁机邀请向慨然把《江湖奇侠传》发表在《通俗周报》上，这和最后由世界书局出版并不矛盾，还能让作者多赚一份稿费。
向慨然和世界书局没有签约，就答应了平禁亚。
林子轩暗中告诉平禁亚，给向慨然和张痕水同等的待遇，也是最高的待遇。
这是万象书局内部的划分，对于万象书局旗下的作者，只要林子轩在后世听过的名字都会重点照顾，那些耳熟能详的名字则给予最高待遇。
笼络作家，就要从他们没有成名的时候开始。
林子轩站在门口，望着向慨然的背影，有一种“天下英雄尽入吾彀”的成就感。
其实，向慨然以后还写过一本《近代侠义英雄传》。
这本书大略以晚清“戊戌六君子”殉难之际为坐标，上下各推十年左右，个别人物事迹延伸至民国初年。
书中以大刀王五为引，带出大侠霍元甲本传，穿插介绍清末各路英雄豪杰，演绎神拳霍元甲“三打外国大力士”的传奇，最后以霍元甲被毒害为结束。
为了凸显书中的英雄人物，他在其中编造了大量不存在的传奇事迹，把霍元甲硬生生的从人变成了武神。
在后世，很多民国时期武术家的电视剧和电影中的情节大多都是来源于这本书。
有时候我们觉得是真实的历史，其实是向慨然编造出来的。
没办法，观众想要看的是传奇故事，不是真实的生活，真实的生活太过枯燥了。
《津门大侠霍元甲》的情节也是来源于《近代侠义英雄传》，只是被林子轩从后世搬到了这个时代。
在1922年夏天，上海成立了一个文学团体，叫做浅草社。
这是以四川籍青年为主的一个文学团体，主要人物叫做林汝稷，他们的创作以“自叙传”式的抒情为主。
这时候，以江浙籍为主的作家如沈燕冰、周作仁等组成了文学研究会。
以留学日本的作家郭沫偌、郁达浮等组成了创造社。
以浙江籍学生应修仁等组成了湖畔诗社。
在全国各地，一场大规模创建文学团体的时代来临了，这预示着新文学从启蒙阶段进入了蓬勃发展的阶段。
第一百一十七章 新旧文学派系之间的交锋（）
林子轩接到了郑震铎为《月报》的约稿。∮
他和郑震铎的结识是因为去年那场有关新诗的论战，郑震铎当时是《学灯》副刊的主编，刊载了他对新诗的看法，反击了郭沫偌。
不过他和郑震铎，或者说和郑震铎代表的文学研究会并不熟悉。
原因很简单，文学研究会自成立以来一直都在和鸳鸯蝴蝶派进行斗争。
文学研究会提倡现实主义文学，反对把文学作为消遣品，也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具，主张文学为人生。
他们发表文章的阵地就是《月报》。
《月报》于1910年7月在上海创刊，由商务印书馆主办印行，每月10日发行。
1919年之前为鸳鸯蝴蝶派刊物，在新思潮日益传播的形势下，商务印书馆不得不顺应潮流作局部改良。
1920年1月进行部分改革，吸收沈燕冰主持新增设的“新潮”栏的编辑工作，开始刊载白话、新诗、译文和论文。
1921年起由沈燕冰任主编，全面革新内容，成为文学研究会代用机关刊物，倡导“为人生”的现实主义文学的重要阵地。
刊物革新后，辟有论评、研究、译丛、创作、特载、杂载等栏目。
其中创作栏目以为主，兼及诗歌、戏剧、散文。
鲁讯、郑震铎、叶圣桃、朱自青等人都在《月报》上发表过文章。
顺便一提，张痕水在刚开始写作的时候曾向《月报》投过稿，等了几年也没有发表。
1922年7月10日，沈燕冰在《月报》上发表了《自然主义与中国现代》一文批判鸳鸯蝴蝶派。
认为鸳鸯蝴蝶派写得最多是恋爱或家庭的中心思想，无非是封建思想的“书中自有黄金屋，书中有女颜如玉”的各色各样的翻版。
此举引起鸳鸯蝴蝶派作家的不满，联合起来对商务印书馆施加压力。
商务印书馆的保守派也借机要求沈燕冰道歉，沈燕冰断然拒绝道歉后，商务印书馆当局对《月报》的稿子实行检查。
沈燕冰正式向商务印书馆提出抗议，双方闹的不可开交。
这算是今年夏天上海文坛的一件大事，这也是一场新旧文学派系之间的交锋。
林子轩和周瘦绢、严独贺这些鸳鸯蝴蝶派作家的交情不错，自己也是写通俗的，所以和文学研究会的成员走的就比较远。
沈燕冰批判的正是周瘦绢一手创办的《礼拜六》杂志。
周瘦绢在《礼拜六》上几乎每期发表一个短篇，并且排列在第一篇。
鸳鸯蝴蝶派还有《半月》、《红杂志》、《快活》等刊物。
可以说，鸳鸯蝴蝶派在上海文坛有着庞大的影响力，和各大报刊、书局都有密切的联系。
因为他们的畅销，在上海民众中有市场，特别是小市民阶层，最爱看这类消遣类，上海的报纸和杂志几乎都被鸳鸯蝴蝶派作家垄断。
就连林子轩的《通俗周报》上都要刊载他们的。
这一次鸳鸯蝴蝶派的发难，是对新文学的一次反击，他们不满新文学侵占他们的市场，想把新文学从上海文坛赶出去。
沈燕冰和商务印书馆闹僵后，被暂时停止了主编职务，由郑震铎暂代。
到了年底，沈燕冰离职，郑震铎正式成为《月报》的主编。
正是在两个新旧文学派系争斗不休的时候，林子轩接到了郑震铎的约稿。
对郑震铎来说，这是一个艰难的时刻。
商务印书馆要检查《月报》的稿子，一些激进的，或者针对鸳鸯蝴蝶派的稿子就不能发表了，但郑震铎又不甘心向鸳鸯蝴蝶派妥协。
这个时候，他想到了林子轩。
林子轩是新诗的奠基人，也是通俗的大师，从周作仁那里他听说林子轩还写过现实主义的剧作，可以说是多面手。
他希望林子轩能写一篇现实主义的。
这样既能表现新文学，同时，林子轩和鸳鸯蝴蝶派的作家有交情，不会遭到鸳鸯蝴蝶派作家的刁难。
以林子轩此时在上海文坛的声望，是打破这个僵局的最佳人选。
郑震铎在信中讲明了目前的局面，只要过了这段时间，商务印书馆内部会有一个处理结果，如果保守派占据上风，那么文学研究会将退出《月报》的编辑工作。
如果改革派占据上风，《月报》就能恢复正常。
其实，在文学研究会内部，对林子轩颇有争议。
有人觉得林子轩有进步倾向，可以拉拢；有人则认为林子轩和鸳鸯蝴蝶派走的太近，写的是消遣，属于被批判和清扫的类型。
郑震铎抱着前者的态度，认为林子轩可以拉拢一下，从《津门大侠霍元甲》可以看出林子轩是爱国的。
林子轩比较郁闷。
这件事可以说和他没有关系，他并不想和周瘦绢等人闹出矛盾。
在《津门大侠霍元甲》这部电影的宣传上，周瘦绢可谓是出力甚多，他在放映之前在《申报》上介绍电影，看完电影后还写了几篇赞美